Электронный каталог: авторы Электронный каталог: книги
Одноклассники Твиттер Вконтакте Фейсбук Ютуб

Истоки российского кинематографа

Предлагаем вашему вниманию виртуальную выставку: «Краски немого кино», посвященную истокам российского кинематографа — его начальному периоду — 1896 — 1917 гг.

 

nemoe kinoДля просмотра виртуальной выставки кликните по картинке выше.

 

В 1896 году, в Санкт-Петербурге, в заведении «Аквариум» были показаны первые фильмы, снятые братьями Люмьер. Российские энтузиасты — фотографы-любители пытались снимать свои небольшие фильмы и потом с успехом демонстрировали публике свои результаты. 

Первые годы распространения кинематографа в России связаны с французской фирмой «Братья Пате». Российские предприниматели покупали в этой фирме проекционные аппараты и фильмы, везли это в Россию и устраивали сеансы в цирках, театрах-варьете, ярмарочных балаганах, народных домах. В 1904 году из-за огромного спроса на аппаратуру и фильмы компания Пате открывает свое представительство в Москве.

С 1903-1904 гг. в России стали распространятся стационарные кинотеатры. Передвижные кинотеатры приобретали картины с собственность и демонстрировали их публике в разных городах, пока ленты не приходили в окончательную негодность. Но для стационарных кинотеатров главным стало обновление репертуара, и их владельцы предпочитали брать фильмы на прокат.

Прекрасную картину развития кинотеатров и кинобизнеса в двух главных городах Российской империи дают: статья Екатерины Хохловой «Свет волшебных грез» из журнала Наше наследие (1997. № 43/44) и книга Кинематограф в Петербурге. Статья «Свет волшебных грез» рассказывает о московских кинотеатрах, кинопредпринимателях и первых фильмах, шедших на экранах московских кинотеатров в начале 20 века, а также о московской публике, ходившей на киносеансы.

Книга Кинематограф в Петербурге 1896-1917 написана историками кино Анной Коваловой и Юрием Цивьяном и посвящена первым кинотеатрам и первым кинозрителям. В ней подробно рассказывается обо всех сторонах существования мира кинематографа в дореволюционном Петербурге. В книге тщательно подобраны иллюстрации: фотографии актрис, кадры из фильмов, архивные снимки фойе кинозалов и образцы дореволюционных афиш. Значительная часть иллюстраций публикуется впервые в этом издании.

Постепенно в русском кинопрокате, кроме кинохроники, появились зарубежные фильмы, имеющие сюжет. Первой русской сюжетной картиной стала «Стенька Разин» («Понизовая вольница»), снятая в 1908 году А. Дранковым и переложившая на экран сюжет народной песни «Из-за острова на стрежень…». Сценарий этого небольшого фильма, как и история его создания приведены в книге Лебедева Н.А. Очерки истории кино СССР.

В 1910-х годах формировался язык русского кинематографа, появлялись любимые сюжеты у публики. Чтобы стать ближе русскому зрителю зарубежные компании стали экранизировать русскую классическую литературу, а затем и писать сюжеты на основе русской современной жизни.

Большинство первых русских фильмов снималось на представительствах зарубежных фирм (в основном «Братья Пате» и «Гомон»). Но вскоре появились и собственно русские производители кинопродукции: Ателье Дранкова, Торговый дом А. Ханженкова стали крупнейшими их них и вскоре соперничество этих двух кинокомпаний стало одной из главных тем в деловой кинематографической жизни.

Впервые появляется реклама кинофильмов, афиши, буклеты и недобросовестная конкуренция. Говорят А. Дранков специально снимал фильмы с одноименным названием как у конкурентов, но худшего качества, чтобы сбить публику с толку, а конкурентов заставить отказаться от съемок.

Так как школы актеров для кинематографа не существовало, то часто для съемок приглашали театральных актеров. В эпоху немого кино появились и первые звезды кинематографа – актеры и актрисы – любимцы российской публики: Вера Холодная, Иван Можжухин, Витольд Полонский, Яков Протазанов и другие.

Самой большой любимицей русского зрителя была актриса Вера Холодная. Она прожила совсем немного – 25 лет, но успела сняться в десятках картин. Фильмов же с ее участием сохранилось только 7. Судьба этой актрисы прослеживается в книге  Яни А.В. «Вера Холодная» – книга рассказывает не только о самой актрисе, но и об актерах, режиссерах и продюсерах, с которыми довелось работать Вере Холодной, о первых значительных достижениях отечественного киноискусства. Аннотированная фильмография Веры Холодной включает в себя рецензии, опубликованные в российской печати в 1910-е годы. Они позволят получить представление о том, как воспринимали образы, созданные актрисой, ее современники. Книга дополнена видеоматериалом — сохранившиеся фильмы с участием Веры Холодной из частной коллекции на диске в формате DVD.

Во Владимире не работали киностудии, но горожане любили ходить в кинотеатры — во Владимире начала 20 в. их работало три: Фурор, Ампир и Модерн.

Первым в городе был открыт кинотеатр «Модерн» – в 1907 году. Он имел небольшой зрительный зал, что было характерно для первых кинотеатров – из-за небольшого угла обзора и качества ленты в больших помещениях смотреть фильмы было неудобно.

Кинотеатры Фурор и Модерн располагались в одном здании – на Большой Московской, построенном по проекту архитектора Сергея Матвеевича Жарова в стиле модерн с элементами ампира. Здание принадлежало предпринимателю Василию Александровичу Петровскому. В помещении кинотеатра не только показывали фильмы, но и цирковые представления, устраивались балы и прочие массовые действа. Жизнь Владимира той эпохи, вкусы владимирцев и место кинотеатров в культурной жизни описаны в статье Поповой М.П. «Место удовольствия и просвещения»: к 100-летию со времени открытия кинотеатра «Ампир» во Владимире из сборника Старая столица (2013. №7).

Следующий этап развития кино связан с эпохой первых лет советской власти, которая увидела в кинематографе инструмент пропаганды своих идей, а интеллигенция увидела в нем возможность новых творческих экспериментов.

Представленные на выставке книги находятся в фонде Владимирской областной научной библиотеки.

 

Ресурсы