«Музей – одно из самых могущественных средств к достижению народного самосознания – высшей цели исторической науки».
К.Н. Бестужев-Рюмин
Источник: Государственный Исторический музей. М. : Интербук-бизнес, 2007. С. 5
Государственный Исторический музей прошел долгий путь от задумки до открытия.
Строительство музея объединило лучших представителей искусства и науки всей страны. Концепция разрабатывалась в 1872-1874 годы, над ней работали А. С. Уваров, И. Е. Забелин, К. Н. Бестужев-Рюмин, А. В. Орешников и другие.
2 августа 1874 года Александр II утвердил устав музея по проекту графа Алексея Уварова. Согласно этому документу:
«Учрежденный в Москве Музей имени Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича имеет целью служить наглядною историей главных эпох Русского государства и содействовать распространению сведений по отечественной истории».
Цит. по: Устав музея имени Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича // Антология научных трудов Государственного Исторического музея. – М., 2002. – Т. 1. – С. 5.
Архитектурный проект В. О. Шервуда и А.А. Семенова, утвержденный в 1875 году, был выбран из числа лучших проектов, представленных на конкурсе.
Интерьеры Исторического музея подобно театральной декорации воспроизводили черты памятников зодчества прошедших эпох. Каждая деталь конструкции и декора зала несла смысловую нагрузку: начиная от его архитектоники до дверной ручки или наличника окна, которые служили здесь не просто элементом архитектуры, а деталью повествования, информирующей зрителя об уровне достижений и особенностях культуры той или иной эпохи.
«Вопрос художественного оформления вызвал не менее серьезные противоречия, чем архитектурный проект Исторического музея. Ученые, с их позитивистскими взглядами, и живописцы, делавшие акцент на оформлении художественном, в вопросе оформления музея картинами не смогли достигнуть компромиссного решения. Все единодушны в том, что живопись должна быть «национальна», «самобытна», «традиционна», однако каждый вкладывал в эти слова свой комплекс идей».
Цит. по: Живописное оформление Исторического музея в Москве // Монументально-декоративная живопись музейного значения. Новый Эрмитаж, Российский Исторический музей, Музей изящных искусств / О.В. Морозова. – М., 2017. – С. 131.
Источник: Владимирская областная научная библиотека
О формировании художественного облика музея, живописном оформлении каждого зала в соответствии с программой экспозиции рассказывается в книге кандидата искусствоведения Ольги Морозовой «Монументально-декоративная живопись музейного значения. Новый Эрмитаж, Российский Исторический музей, Музей изящных искусств». Исследование основано прежде всего на архивных документах, искусствоведческих и исторических трудах, переписке А.С. Уварова, В.И. Сизова, Ф.А. Бронникова, И.Н. Крамского, И.Е. Забелина, И.К. Айвазовского и других, эскизах неосуществленных проектов.
Открытие Исторического музея состоялось 27 мая 1883 года. И было приурочено ко дню коронации Александра III. Первыми посетителями были император и императрица. Через несколько дней музей открыл двери для всех желающих.
В музей поступали крупные дары от императорской семьи и знатных семейств: Голицыных, Уваровых, Оболенских, Щербатовых. От купеческих семей: Бахрушиных, Бурылиных, Грачевых, Постниковых, Сапожниковых. Это были предметы и ювелирного искусства, и иконописи, и живописи, и старые книги, и охотничье оружие. Всего же в списках дарителей до 1917 г. – более 900 человек, среди них ученые и художники, мещане и даже крестьяне.
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Огромное место в жизни музея занимают его сотрудники, музейные работники. Те люди, которые многие годы формировали, исследовали и сохраняли и приумножали бесценные коллекции музея.
Сергей Разгонов в своем рассказе об истории музея опирается на архивы и мемуары историка и директора музея Ивана Егоровича Забелина, графини Прасковьи Сергеевны Уваровой, историка Алексея Станкевича, историка Василия Алексеевича Городцова, историка и главного хранителя Алексея Васильевича Орешникова и других. В первую очередь эта книга – документальная повесть о тех музейных работниках, которые преданно служили русской истории, собирали коллекции и отстаивали музей перед представителями власти.
«Наш музей был похож на встревоженный муравейник. Шла спешная подготовка к эвакуации. Фонды были разделены на три группы. Наиболее ценные вещи подлежали первоочередной эвакуации. Далее шла вторая очередь, а остальные материалы следовало переместить в глубокие, хорошо защищенные подвалы ГИМа. По лестницам в разных направлениях сновали люди. Вручную переносили, а затем упаковывали (с точной описью) керамику, стекло, изделия из драгоценных металлов. Немало потрудились над переноской тяжелых металлических предметов, оружия. Особенно запомнился Б.А. Рыбаков (археолог, ныне академик). Его громкий голос был слышен повсюду, где требовалась особая физическая сила: самые тяжелые ящики ему были нипочем».
А.Б. Закс. Цит. по: Как мы жили и работали в годы Великой Отечественной войны / А.Б. Закс // Государственный Исторический музей в годы ВОВ 1941-1945 гг. – М., 1988. – С. 8.
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Жизни и деятельности исторического музея в годы Великой Отечественной войны, каждодневной работе сотрудников в трудных условиях военного быта посвящен сборник «Государственный Исторический музей в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.». Все авторы – ветераны ГИМа, работавшие в музее в годы войны. Материал основан на личных воспоминаниях историка-музееведа Анны Борисовны Закс, библиотекаря Нины Павловны Зверевой, археолога Ирины Константиновны Цветковой. Опубликованы фрагменты писем из армии Павла Григорьевича Рыдзюнского, из эвакуации – историка Николая Рудольфовича Левинсона, педагога Ольги Тимофеевны Козловой, академика Николая Михайловича Дружинина. В сокращении опубликован дневник военных лет одной из старейших сотрудниц отдела оружия Марии Михайловны Денисовой, жившей в военной Москве.
В музее выросла плеяда историков, музееведов и культурологов, написаны крупные работы по истории России, издано 150 томов трудов ГИМ, выпущены многочисленные описания отдельных коллекций, проведены научные конференции, симпозиумы.
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Источник: Владимирская научная областная библиотека
Источник: Владимирская областная научная библиотека
На сегодняшний день фонд музея насчитывает более 5 млн. единиц хранения и 14 миллионов листов документов. Постоянная экспозиция в здании на Красной площади вмещает только 0,5 % от общей коллекции.
Альбом «Исторический музей» составлен в соответствии с экспозиционной структурой музея. Красочные фотографии залов и экспонатов раскрывают историю России с древнейших времен по 19 век.
«Исторический музей не есть Музей… невиданных вещей. Он есть собрание памятников, то есть разных вещей, систематически вводящих зрителя в бытовой порядок миновавшей жизни, почему для него дороги не редкости, а всякие рядовые предметы быта, лишь бы они пополняли общий круг бытовых нужд и потребностей».
Иван Егорович Забелин
Сам фонд поражает своим многообразием.
Например, текстильное собрание насчитывает около 400 тысяч предметов. Основу отдела тканей и костюма составляют ткани в образцах. Но гордостью музея является собрание русского текстиля от ранних эпох до современности. Поскольку в искусстве украшения тканей русский народ проявил большую самобытность и художественный вкус. Наряду с тканями и вышитыми узорами русские мастера применяли ручное нанесение рисунка на ткани способом набивки.
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Собрание набивных тканей примечательно тем, что большинство экспонатов состоит из цельных бытовых вещей (головные уборы, одежды, скатерти, покрывала, культовые предметы и др.). О технике набивных тканей, «набойке» и «выбойке», видах орнамента рассказывается в издании Л.И. Якуниной «Русские набивные ткани 16-17 вв.» из серии «Труды Государственного Исторического музея. Памятники культуры».
В книге «Русские узорные ткани» показаны наиболее яркие явления в производстве тканей в России: льняных тканей в 17 веке, шелкоткачества в 18-19 веках, шалей и платков в 18-20 веках. А кроме того, представлена информация о текстильных фабриках, их владельцах и мастерах.
Каталог выставки «Золотая нить России» — совместная художественная акция Исторического музея и Музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Коллекция золотошвейного искусства: золотое и серебряное кружево, вышивка, русская народная одежда, платки, парча.
Лучшие образцы русской вышивки 12-начала 20 вв. и кружева 17-начала 20 вв. из коллекции отдела тканей и костюма показаны в издании «Русская вышивка и кружево».
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Источник: Владимирская областная научная библиотека
В собрании костюма хранятся предметы одежды и аксессуары, входившие в комплекс костюма. Особую ценность коллекции составляют мемориальные вещи, предметы с клеймами известных мануфактур, фабрик и торговых домов. Древнерусская одежда и русский народный костюм 15 – начала 20 вв. представлены в собрании Исторического музея отдельными экземплярами. Каждый из них уникален. Основной покрой, приемы украшения, способы ношения одежды не менялись столетиями и были, как свидетельствовали иностранные путешественники, одинаковыми у разных слоев общества. В понятие «городской костюм» включается одежда представителей тех городских социальных слоев, которые следовали западноевропейской моде. Среди военного костюма 18 – начала 20 в. в коллекции музея — «полтавский» камзол Петра I, мундир А.Ф. Талызина, в который была одета Екатерина II в день дворцового переворота в 1762 г., мундирное платье Екатерины II.
В отделе дерева и мебели хранится собрание русской деревянной посуды начала 17 — 20 вв. К ней относятся сосуды долблено-резной техники: ковши, скопкари и отчасти ендовы. Они создавались от начала до конца одним мастером в отличие от деревянной посуды, которая вытачивалась на токарном станке.
«В 16 веке посуда вырабатывалась и во Владимирском уезде (по писцовым книгам от 1519 года) «в слободе Митрополичьего двора Переяславля-Залесского, возле Борисоглебского монастыря числилось 18 дворов, людей в них 20 человек, среди них 16 ремесленников, в том числе 6 ложечников, 1 ковшечник». В 16 веке крупные центры производства деревянной посуды еще редки. Кроме названных Калужского, Тверского, Московского, Владимирского уездов, также издавна сложился центр ремесленного производства в районе Новгорода».
Цит. по: Русская деревянная посуда / С.К. Просвиркина. – М., 1955. – С. 7.
Источник: Владимирская областная научная библиотека
В книге С.К. Просвиркиной «Русская деревянная посуда» рассматриваются материалы к истории производства деревянной посуды, сами деревянные изделия 17-19 веков, разделенные на категории: посуда для напитков и посуда для горячей пищи.
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Редчайшие образцы восточной и западной лаковой миниатюры 18-19 веков представлены в каталоге выставки «Мир в миниатюре». А образцы русского художественного лака позволяют проследить периоды становления, развития и расцвета этого вида искусства в России. Среди них — собрание ранних произведений фабрики Лукутина и других предпринимателей.
К отделу драгоценных металлов относится коллекция черневого искусства.
Что касается ювелирных украшений, то их коллекция складывалась постепенно. Вначале это были отдельные археологические находки, случайные незначительные покупки на торгу и у частных лиц. В 1905 году в музей поступило в дар по завещанию большое собрание московского коллекционера П.И. Щукина. В этой коллекции видное место принадлежит драгоценным золотым и серебряным украшениям России с древних времен. Драгоценные ювелирные украшения всегда были показателем богатства их владельцев. Например, в древности массивный золотой обруч гривны, надетый на шею вождя, выделял его и являлся символом власти.
Источник: Владимирская областная научная библиотека
Но на протяжении веков ювелирные украшения и их количество зависели от изменений моды. Поэтому в книге «Русские ювелирные украшения 16-20 вв.» украшения рассматриваются в каждом разделе по временным периодам в связи с покроем одежды и условиями быта. Отдельные группы предметов (например, пуговицы) объединены по техническим признакам (со сканью, чернью, эмалью).
Источник: Владимирская областная научная библиотека
В 1960-е годы при строительных работах недалеко от Симферополя был обнаружен клад 14 века. Он содержал 328 предметов из золота, серебра, драгоценных и полудрагоценных камней, частично поврежденных, общим весом 2 кг 584 г. Ювелирные изделия были созданы местными золотоордынскими мастерами и мастерами Северной Италии, Франции, Индии, Египта. Клад получил название «Симферопольский клад».
С 1967 года эта находка хранится в отделе археологии Исторического музея.
