Кинорежиссер Андрей Тарковский и фильм «Андрей Рублев»
Один из крупнейших режиссеров XX века Андрей Тарковский 4 апреля 2022 года отметил бы свое 90-летие. Выдающийся мастер киноискусства, он ещё при жизни получил признание в СССР и за рубежом. За двадцать лет творческой деятельности в своей стране он снял лишь пять фильмов. В 1971 году на экраны страны вышел один из самых знаменитых его фильмов – «Андрей Рублев». Именно со времени выхода этого фильма у режиссера появился «свой» зритель, который полюбил в его фильмах сплав поэзии и истории, его стремление познать неизведанное и выразить земную любовь к человеку.
«Когда уже во ВГИКе приемная комиссия решила, кому быть или не быть студентом, В. Шукшин и я были вычеркнуты из списка поступивших. Я, как объяснил мне потом М. И. Ромм, за излишнюю интеллигентность и нервность, Вася же Шукшин за темноту и невежество. И только заинтересованность М. И. помогла нам стать студентами режиссерского отделения»
Андрей Тарковский
Поступив в 1954 году во ВГИК, Тарковский проявил свой талант уже в первых студенческих работах. А в 1960 году для съемки своего дипломного фильма, как один из лучших студентов, он был направлен на ведущую киностудию страны – «Мосфильм». В 1961 году на фестивале студенческих фильмов в Нью-Йорке дипломный короткометражный фильм Андрея Тарковского «Каток и скрипка» получил приз. После получения диплома весной 1961 года Тарковский зачислен в штат киностудии «Мосфильм» режиссером III категории. Первой полнометражной картиной, снятой им на киностудии, стал фильм «Иваново детство». Биография первого фильма оказалась счастливой для кинорежиссера. Снят он был в короткие сроки, а сдача фильма прошла легко, без каких-либо осложнений. Только что смонтированную картину отправили на международный кинофестиваль. И первая победа! В руках у Тарковского – Золотой лев Венецианского кинофестиваля.
«Страсти по Андрею»
Вскоре, после грандиозного успеха фильма «Иваново детство», Тарковский приступает к работе над масштабным полотном о судьбе русского иконописца XV века Андрея Рублева. Задача не из легких: немногочисленные данные из биографии Андрея Рублева, почти ничего не известно о его происхождении, об его учителях, о его чувствах и думах. Как показать ту далекую эпоху на экране, чтобы она стала живой, достоверной и правдивой?
Совместно с Андреем Михалковым-Кончаловским он приступил к написанию сценария.
«Сценарий мы писали долго, упоенно, с полгода ушло только на изучение материала. Читали книги по истории, по быту, по ремеслам Древней Руси, старались понять, какая тогда была жизнь, – все открывать приходилось с нуля. Андрей никогда не мог точно объяснить, чего он хочет. Сценарий распухал, в нем уже было двести пятьдесят страниц. К концу года работы мы были истощены, измучены, доходили до полного бреда».
Андрей Кончаловский
К январю 1963 года первый вариант литературного сценария был готов. Но путь к успеху оказался долгим и тернистым. 28 апреля 1963 года после многочисленных замечаний и переделок второй вариант сценария был вынесен на обсуждение художественного совета киностудии.
Из стенограммы заседания художественного совета объединения по обсуждению литературного сценария А. Кончаловского и А. Тарковского «Начала и пути»:
«Прочитав сценарий, я должна сказать, что он меня поразил. Поразил тем, насколько ярко, беспощадно для таких молодых людей увидена жизнь и есть желание говорить об этой жизни. Мне показалось, что это сценарий о том, как жизнь проходит через воображение, фантазию, мир художника, как формируется, художник, как все сложные процессы жизни проходят через человеческий мозг, человеческий талант…»
Зоя Богуславская, писательница
По итогам обсуждения сценарий фильма был принят и направлен на рассмотрение в Государственный комитет по кинематографии с просьбой о включении этого сценария в производственный план на 1963–1964 годы.
22 апреля 1965 года директор киностудии «Мосфильм» В. Н. Сурин подписал приказ «О запуске в производство двухсерийного художественного фильма «Начала и пути» со сметой в 1 млн рублей.
Наконец-то можно приступать к съемкам. И киногруппа летом 1965 года отправилась в первую экспедицию во Владимир и Суздаль. До этого события весной во Владимирской области побывал Андрей Тарковский, чтобы выбрать места первых натурных съемок.
В областной газете «Призыв» за 24 марта появилась статья Л. Мухиной «Новая жизнь Андрея Рублева», в которой заместитель директора картины К. А. Новиков рассказывал о предстоящих съемках нового фильма и об актерах, задействованных в картине:
«…места натурных съемок. Они будут проходить у стен Успенского и Дмитриевского соборов: сцены штурма Владимира татаро-монголами. Красавицу-церковь Покрова-на-Нерли увидят зрители в эпизоде первого полета человека на самодельных крыльях. Этот эпизод потребует от постановщиков фильма, конструкторов, монтажников и верхолазов большого искусства, как впрочем, и съемки всех других кадров картины. В Суздале на берегу Каменки выбрано место для сцены отливки и поднятия колокола, который уже заблаговременно отливается в Москве. Трапезную Великого князя, как он назван в сценарии, будут снимать в трапезной Покровского монастыря. Собор этого монастыря тоже запечатлит кинокамера. Трудная работа предстоит оператору в Успенском соборе, где объектом съемок станут знаменитые фрески Андрея Рублева. В окрестностях Владимира и Суздаля будут сниматься натурные сцены без декораций, например, рубка леса монахами, различные проходы, проезды героев и другие эпизоды. Работать предстоит здесь долго – апрель, май, июнь, затем вернемся для съемок зимних сцен в декабре нынешнего года и январе 1966».
На съемках фильма. 1964-1965 гг. Фотограф Г. Васюкевич
На съемках фильма. 1964-1965 гг. Фотограф Г. Васюкевич
Из воспоминаний актера Николая Бурляева, который исполнил роль Бориски:
«На Бориску пробовать меня Тарковский категорически отказался. На том и закончился наш разговор. Но я не хотел отступать. Начал искать пути воздействия на него. Не послушал меня, может быть, послушает других. Попробовал убедить оператора В. И. Юсова, консультанта картины С. В. Ямщикова, которым Тарковский вполне доверял. Они встали на мою сторону, и режиссер сдался, устроил мне кинопробу, «только бы отвязаться…» В процессе этой пробы, на глазах, Тарковский все более увлекался идеей омоложения Бориски, становился все заинтересованнее, увлеченнее и в конце концов утвердил меня на эту роль».
На протяжении всего периода съемок в местных газетах то и дело появлялись репортажи со съемочных площадок. Например, вот как писала газета «Призыв» за 8 октября 1965 года:
« – Гагаркин! Дыму, дыму давай!.. «Мертвые», не шевелись! Замри! – такие реплики способны смутить кого угодно. Но… только не владимирцев. Они не удивляются, если вдруг среди ясного солнечного дня раздаются подобные, да еще усиленные радиомегафоном призывы. Не удивляются они и когда на шумных улицах Владимира среди троллейбусов, автобусов, такси появляется кавалькада всадников в островерхих шапках, в кольчугах, с луками и стрелами, будто сошедших с полотен, изображающих татаро-монгольское нашествие».
Надо отметить, что кроме Владимирской области съемки проходили в павильонах киностудии и на натуре: в Пскове, Изборске, Печорах. Съемки затянулись почти на три года и длились с октября 1964 года по июль 1966.
В конце декабря 1966 года готовую картину «Андрей Рублев», которую ждали и о которой много писали, показали в Доме кино. Реакция на фильм была неоднозначной и вызвала абсолютно противоречивые чувства – от восторга и восхищения – до полного неприятия и хулы. Одни упрекали фильм за излишнюю жестокость и искажение исторических фактов, другие – за подробные, чересчур растянутые и утомительные части картины.
После многочисленных исправлений, на которых настаивали члены худсовета «Мосфильма», руководство Госкино и партийное руководство страны, в Доме кино состоялся премьерный показ фильма в новой редакции. Это произошло в феврале 1969 года. В мае месяце картина «Андрей Рублев» была представлена во внеконкурсном показе на Международном кинофестивале в Каннах и получила главный приз Международной критики от Международной федерации кинопрессы. В СССР картина после очередных сокращений и перемонтажа вышла на экраны лишь в 1971 году, и только в 1987 году зрители увидели ее восстановленную версию.
Судьба у этого фильма оказалась сложной и трагической. Затянувшиеся споры вокруг фильма надолго задержали его выход на экраны. В столь долгой и протяженной истории, полной различными событиями, сохранилось немало документов и воспоминаний, связанных с творческой биографией фильма. Официальные документы, личные письма, дневниковые записи – все это представлено в книге «Как снять шедевр: история фильмов Андрея Тарковского, снятых в СССР». Ее авторы, российские киноведы М. И. Косинова и В. И. Фомин, впервые воспроизводят самый широкий спектр документации, раскрывающий ход работы режиссера над своими фильмами. Это творческие заявки Тарковского, стенограммы обсуждений фильмов, официальная переписка с Госкино и другими инстанциями, документы по приемке фильмов. Опираясь на эти документы, а также на личные свидетельства участников съемки, авторы дают возможность взглянуть на многие обстоятельства тех лет.
Яркая, незаурядная личность с разносторонними суждениями и реализацией идей, он был талантлив во всем, не только в кинематографе, но и в живописи, рисунке и фотографии.
Тарковский – художник
Таким он предстает в книге «Андрей Тарковский. Художник пространства». Это издание было приурочено к 85-летнему юбилею мастера и знакомит с работой Андрея Тарковского над его основными кинематографическими произведениями. Основу книги составляют фотографии со съемок, выполненные различными авторами и ярко показывающие процесс рождения его фильмов, а также эскизы к костюмам и декорациям. Гений и талант Тарковского воплощались не только в кинематографе, но и в живописи, о чем свидетельствуют рисунки и живописные произведения самого Андрея Тарковского, представленные в альбоме.
Андрей Тарковский. Поле. 1948 г.
Андрей Тарковский. Деревня.1960-1965 гг.
По воспоминаниям его окружения, Тарковский отличался огромным интеллектом, терпением, ответственностью, вниманием к малейшим, но значимым деталям, умением отделить главное от несущественного, творческим, но логически оправданным видением мира. Именно, бесконечное стремление Тарковского к творчеству, к самоопределению себя через него послужило работе над величайшими кинопроектами. Книга «О Тарковском» – это сборник воспоминаний о кинорежиссере, неповторимость которого оставила яркий след в памяти родных, друзей, коллег и деятелей мирового кино. Среди авторов книги – М. Тарковская, Н. Бурляев, А. Гордон, В. Юсов, А. Солоницын, Н. Бондарчук, Р. Быков, М. Терехова, А. Кончаловский и другие.
Андрей Тарковский по праву считается создателем нового художественного языка в кино, художником, давшим миру кино новую эстетику и философию, во многом повлиявшим на всю его дальнейшую историю.
С книгами о жизни и творчестве А. Тарковского можно познакомиться в Отделе литературы по искусству. Материалы о съемках фильма «Андрей Рублев» представлены в проекте «Край Владимирский снимается в кино».
