Мы уже сообщали нашим читателям о С. А. Абрамове, почти забытом деятеле русской книги (до революции издателе и в советское время художественном редакторе).
Представляем еще одно издание, подготовленное С. А. Абрамовым для Государственного издательства России и вышедшее в свет в 1924 г.
Это монография-альбом, посвященная творчеству графика С. В. Чехонина и снабженная статьями двух выдающихся искусствоведов — А. М. Эфроса (1888—1954) и Н. Н. Пунина (1888—1953).
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 3
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]
Искусство С. В. Чехонина (1878—1936), окончившего свои дни на чужбине, в советское время не было приоритетным в исследованиях искусствоведов, изучавших отечественную графику, несмотря на то, что именно его искусство стало одним из наиболее продуктивных и интересных откликов русской художественной мысли на революцию 1917 года.
Сергей Чехонин родился в семье провинциального паровозного машиниста. С 15 лет самостоятельно зарабатывал на жизнь. Приехав в Петербург, он стал посещать частные художественные школы, где получил базовое художественное образование.
Начинал Сергей Васильевич как художник-керамист, работал в мастерских Мамонтова в Абрамцеве (1902—1907) и княгини Тенишевой в Талашкине (1907—1914). Участвовал в украшении многих крупных сооружений начала века, в частности московской гостиницы «Метрополь» (майоликовые панно).
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 50
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 42
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 85
В 1912 г. С. В. Чехонин становится членом объединения «Мир искусства». С того времени кроме керамики он специализируется на оформлении книг. Его стиль — несколько эклектичный, но динамичный, причудливый, элегантный и утонченный — становится знаменитым и узнаваемым.
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 1 ил.
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 105
Однако он не оставляет керамики, пробует свои силы в области декоративных ремёсел (финифть, художественная мебель, золотошвейный промысел), занимается миниатюрной живописью, оформлением интерьеров, а позже агитационными плакатами и прикладной графикой.
В 1918—1927 г. он руководил Государственный фарфоровым заводом, где разработал первые образцы знаменитого «агитационного фарфора» (блюда и тарелки с революционными лозунгами и эмблемами) и свой шрифт, ставший известным всей стране и повторенный в бесчисленных лозунгах, транспарантах и проч. Именно с этим шрифтом ныне ассоциируется революционная эпоха.
В 1928 г. С. В. Чехонин уехал в командировку в Париж для организации выставки советского фарфора и стал невозвращенцем. За границей он продолжал много творчески работать, пробуя свои силы в неизвестных ему ранее областях — в театре и в декоративной росписи тканей.
Изобретённый им способ многоцветной печати с одного цилиндра ротационной машины был предложен властям СССР, но был ими отвернут. Промышленная установка была построена в Базеле (Швейцария), во время первых её испытаний С. В. Чехонин умер от инфаркта.
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 21
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 88
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 67
Источник: Эфрос, А. М. С. Чехонин. Москва - Петроград : Госиздат, [1924]. С. 77
Единственная персональная выставка С. В. Чехонина состоялась в 1995 году в Русском музее.
Материал подготовил отдел хранения основных фондов (сектор редких книг).
