Пожалуй, у всех туристов, приезжающих в Санкт-Петербург, главной целью поездки становится посещение крупнейшего музея мира – Эрмитажа. Этот музей удивительным образом собрал в себе художественные сокровища всех поколений человечества от палеолита и до наших дней, более четырех тысяч великолепных произведений, которые появились под кистью величайших мастеров из разных стран.
Датой основания Эрмитажа считается 1764 год, год поступления из Берлина в Петербург, в Зимний дворец, 225 полотен, принадлежавших берлинскому негоцианту Гоцковскому. В счет уплаты долга русской казне он предложил Екатерине II принять коллекцию картин, которую он приобрел для прусского короля Фридриха II и от которой король вынужден был отказаться, так как семилетняя война опустошила прусскую казну. Рядом с Зимним дворцом был возведен павильон, получивший название «Эрмитаж», что в переводе с французского означает «приют отшельника», «место уединения». Объясняя смысл этого слова, тогда писали: «Ермитаж Ее Императорского Величества имеет название сие от определения своего для уединенных увеселений и упражнений Екатерины Вторыя». Внук Екатерины, Николай I, решил расширить музей и дать возможность широкой публике любоваться его художественными сокровищами. Пристроенное им здание теперь известно как Новый Эрмитаж. Он впервые открыл свои двери для публики в 1852 г. После революции 1917 г. весь дворцовый комплекс был постепенно передан национализированному музею, который стал называться Государственный Эрмитаж. В этом году Эрмитаж отмечает свой юбилей – 250 лет. Этому событию и посвящена книжная выставка «Сокровищница мирового искусства» в областной библиотеке.
Обратите свое внимание на некоторые книги выставки.
Воронихина, Л. Н. Государственный Эрмитаж / Л. Н. Воронихина. — Л. : Искусство, 1983. – 456 с.
В книге Л.Воронихиной делается попытка дать общую характеристику основных разделов Эрмитажа. Здесь также идет речь об истории музея, его примечательных зданиях и залах. Характеризуются все разделы музейного собрания, охватывающего памятники мирового искусства от палеолита до XX века. Большое внимание уделяется анализу творений крупнейших мастеров западноевропейского искусства – Леонардо да Винчи, Рафаэля, Микеланджело, Веласкеса, Гойи, Рубенса, Ван Дейка, Рембрандта, выдающимся собраниям полотен импрессионистов и постимпрессионистов. Издание рассчитано на самого широкого читателя, оно поможет систематизировать свои знания о музее, обратить внимание на какие-либо не замеченные ранее памятники, что-то добавит к уже знакомому, позволит испытать эстетическую радость от встречи с подлинниками.
Эрмитаж : история и современность [1764-1988]. — М. : Искусство, 1990. -366 c.
Юбилейное издание содержит подробный очерк истории музея. В книге отражено постепенное становление Эрмитажа, превращение его в крупнейший музей и научный центр, связанный с Петербургской Академией наук, приводятся сведения по истории Эрмитажа в целом, его отделов и подразделений. Рассказывается о деятельности работников музея в годы Великой Отечественной войны, когда основная часть коллекций была эвакуирована в Свердловск, а в Ленинграде остались не вывезенные музейные экспонаты и часть штата музея, обеспечившего в дни блокады их консервацию и защиту.
Неверов, О.Я. Эрмитаж : собрания и собиратели.- СПб. : Славия, 1997. — 242 c. Книга представляет тех, кто собирал коллекции Эрмитажа, и сами коллекции, ими созданные, как два неразрывных элемента культуры. Текст состоит из отдельных глав-рассказов о собирателях «по приказу» и «по должности», о дипломатах, сотрудниках и директорах Эрмитажа.
Это — рассказы о фанатичных коллекционерах, чьи собрания вошли в состав эрмитажных собраний, таких как Н. Лихачев и А. Базилевский.
Это — истории об археологах и археологических экспедициях, о раскопках скифских курганов, о Нимфее, Пазырыке, Кармир-Блуре, Пенджикенте.
Это — рассказы о династиях знатных собирателей, о Строгановых, Шереметевых, о том, как их коллекции попали в Эрмитаж после революции.
Это — рассказ о неистовом собирателе восточного искусства в послереволюционные годы, о великой энергии Иосифа Орбели.
Это — история музейного передела, когда коллекции уходили из Эрмитажа и в Эрмитаж приходили, в частности, история коллекций Морозова и Щукина. Это история борьбы за сохранность коллекции Эрмитажа во время войн и между ними, когда произведения искусств пытались то продавать за границу, то растащить по провинциальным музеям.
И, наконец, это — рассказ о находках последних лет, о Закупочной комиссии, о щедрых и скромных дарах друзей Эрмитажа.
Несин В. Н. Зимний дворец в царствование Императора Николая II / В. Н. Несин. — СПб.: Журнал «НЕВА», ИТД -Летний сад», 1999. — 224 с.
На основании исторических материалов автор повествует о внешнем виде дворца, архитектурно-декоративном убранстве парадных залов, личных покоев Августейшей четы, о событиях, происходивших в стенах дворца и под окнами резиденции в последние десятилетия Императорской власти в России. Замечательный изобразительный материал, неопубликованные архивные фотографии интерьеров помогают получить представление о том, что было уничтожено неумолимым временем и непримиримыми людьми. Книга рассчитана на широкий круг читателей, интересующихся русской историей и культурой, и послужит замечательным сувениром для всех, кто хотя бы один раз в жизни посетил замечательный город-музей на Неве. В качестве иллюстраций читателю предлагается редкий, поистине уникальный материал. Хочется надеяться, что публикация этих бесценных фотографий поможет читателю по-новому взглянуть как на сам знаменитый музей, так и на личности последних Романовых. Книга послужит не только поводом к размышлению о далеком и не слишком далеком прошлом, но и заставит читателя внимательнее оглядеться вокруг, почувствовать связь этого почти фантастического прошлого с нашим временем.
Зимний дворец за полтора века до 1917 г. был свидетелем многого — и искреннего человеческого счастья, и глубокого горя. В Зимнем дворце умирали монархи, строились и рушились карьеры многих государственных деятелей. В октябре 1917 г. его штурмовали колонны красногвардейцев, матросов и солдат. Дворец «видел», как менялись его интерьеры в угоду новым властям, пережил блокаду Ленинграда. С ним связан целый сонм городских легенд. И в конечном итоге Зимний дворец стал не только неким парадным символом имперского Санкт-Петербурга, который «знают все», но и частью эфемерной, но от этого не менее реальной души города. И поэтому-то нас тянет сюда снова и снова.
Зимний дворец — это настоящая планета, ее изучением можно заниматься бесконечно. И, несмотря на то, что о Зимнем дворце написаны сотни книг, в истории этого здания остаются страницы, которые будут интересны новым поколениям читателей, хорошо представляющим, что Зимний дворец — это тоже «наше всё».
Привлечет внимание посетителей книга
«Эрмитаж, который мы потеряли» : документы, 1920-1930 гг. / Централ. гос. архив лит. и искусства Санкт-Петербурга. — СПб. : Нева, 2002. — 414 c.
Книгу составили ранее не публиковавшиеся, и в большинстве своем засекреченные, архивные документы, свидетельствующие о массовых распродажах советской властью произведений искусства на зарубежных аукционах в 20-30-е годы прошлого века. И, как обычно в таких случаях, огромную роль во всей операции играла группа лиц, занятых личным обогащением. Их жадные вопли пробиваются через все бумажные цветы бюрократического красноречия. Размеры «откатов» угадываются во многих документах, а потерянные монеты украшают неизвестные нам коллекции. Золото для Гохрана можно было добыть более дешевыми способами. Страшной жутью веет от страниц этой книги. Документы эти отражают не только принцип «все на продажу», но и ту драматическую борьбу, которую нередко вели сотрудники Эрмитажа за сохранение музейных ценностей. За, казалось бы, сухими, канцелярскими строками разного рода докладных записок, актов и распоряжений угадываются живые реалии, обстоятельства, бытовые детали сложного, противоречивого времени, которое пережила наша страна. Издание сопровождается обзорной вступительной статьей и подробными комментариями специалиста.
Норман, Дж. Биография Эрмитажа / Джеральдин Норман. — М.: Слово/SLOVO, 2006. — 400 с.
В этой книге отражены драматические повороты истории и культуры России, каждый из которых, так или иначе, повлиял на судьбу самого известного в России музея. Автор книги — Джеральдин Норман, английская писательница и журналистка, активный член Британского отделения Клуба друзей Эрмитажа, давний друг музея и популяризатор его деятельности у себя на родине. В яркой, живой манере она воссоздает бурную историю развития музея, сделав особый акцент на событиях XX столетия, а также на том, как повлиял на эволюцию музея коммунистический «эксперимент», продолжавшийся в России 70 лет.
Зимин, И. В. Зимний дворец : люди и стены : история императорской резиденции, 1762-1917 / Игорь Зимин. — М. : Центрполиграф ; СПб. : Русская тройка-СПб, 2012. — 478 с.
Левинсон-Лессинг, В. Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764-1917) / В. Ф. Левинсон-Лессинг. — Л. : Искусство, 1985. — 407 c.
Автор прослеживает историю создания и развития коллекций Картинной галереи Эрмитажа на протяжении XVIII — начала XX в. Он рассматривает становление живописного собрания музея, включающего полотна знаменитых западноевропейских художников, а также излагает историю коллекционирования произведений искусства в России. Книга написана на основе многолетних исследований архивных материалов автором с широким привлечением научной литературы. Книга начинается с обстоятельного обзора связей России с Западом при Петре I, она рассказывает о том, какое сильное впечатление на русского царя, во время его заграничных путешествий, произвели картины 
в ратушах и частных домах. В 1717 г. в Голландии было куплено 117 картин, размещенных в Петергофе, — в Большом дворце и Монплезире. Среди них была и знаменитая, небольшая по размеру, картина Рембрандта «Прощание Давида с Ионафаном», находящаяся ныне в зале Рембрандта в Эрмитаже. После смерти Петра I покупки картин за границей замедлились, и только в середине и, особенно, во второй половине XVIII в. они возобновились, получив новое качество — коллекционирование, создание картинных галерей, что было тогда модой правителей и знати на Западе.
Глинка, В. М. Военная галерея Зимнего дворца / В. М. Глинка, А. В. Помарнацкий . — Л. : Искусство, 1981. – 239 с.
Среди мемориальных сооружений, созданных в память 1812 года, 
своеобразным памятником является Военная галерея Зимнего дворца, входящая в настоящее время в экспозицию Государственного Эрмитажа. Здесь находятся триста тридцать два портрета военачальников русской армии — участников кампаний 1812 — 1814 годов, начавшихся вторжением французских войск в Россию и окончившихся менее чем через два года победоносным вступлением русской армии в Париж. Портреты написаны в 1819-1828 годах английским портретистом Джорджем Доу и его русскими помощниками Александром Васильевичем Поляковым и Василием (Вильгельмом Августом) Александровичем Голике. Торжественное открытие галереи состоялось 25 декабря 1826 года, в день, ставший со времен Отечественной войны ежегодным праздником в память изгнания Наполеона из России. На церемонии открытия помимо двора присутствовали многочисленные ветераны былых военных событий — генералы и офицеры, а также солдаты гвардейских полков, расквартированных в Петербурге и его окрестностях, награжденные медалями за участие в кампании 1812 года и за взятие Парижа. История создания Военной галереи подробно изложена в данном издании. Книга ярко иллюстрирована.
Одно из уникальных издании, посвященных коллекциям великого музея, —
Эрмитаж. Старинное огнестрельное оружие в собрании Эрмитажа : Европа и Сев. Америка : Альбом. — Л. : Искусство,1971. — 223 c.
Настоящее издание ставит своей основной целью ознакомить всех интересующихся с выдающимися произведениями старинных ружейных мастеров; одновременно исследователи получат здесь краткую, но существенную информацию о наиболее важных в научном отношении образцах ручного огнестрельного оружия, собранных в Эрмитаже. Большинство приводимых здесь материалов никогда ранее не публиковалось, причем в процессе подготовки настоящего издания все воспроизводимое в нем оружие подверглось разборке и тщательному обследованию, благодаря чему было впервые выявлено множество клейм, надписей и дат, позволивших дать обоснованную атрибуцию.
В альбом вошли как экспонаты эрмитажных выставок, так и оружие из музейных фондов. Для издания отбирались наиболее интересные изделия мастеров России и других европейских стран, равно как и выдающиеся экземпляры американского огнестрельного оружия. При отборе учитывались, прежде всего, художественные достоинства, историко-техническая ценность и типологическая редкость оружия, а также его историко-мемориальная значимость. Наконец, составитель стремился по возможности представить все важнейшие группы европейского и американского огнестрельного оружия, хранящегося в Эрмитаже.
Эрмитаж, Русское художественное серебро XVII — начала XX века в собрании Государственного Эрмитажа : альбом / Эрмитаж. — Л. : Художник РСФСР, 1977.- 287 c.
Альбом всесторонне знакомит с историей серебряного дела в России, дает яркую картину развития, совершенствования и разнообразия технических приемов обработки серебра на протяжении более двухсот лет. Здесь представлено около четырехсот предметов самого разнообразного назначения, от высокохудожественных произведений до мелких бытовых изделий. Издание ярко иллюстрировано.
