Фильмов о войне снято много. Они прочно вошли в сокровищницу нашего национального культурного наследия. Эти фильмы сохраняют героическую картину великого народного подвига. Кинематографисты всех поколений обращались в своем творчестве к теме Великой Отечественной войны.
Владимирская земля не видела военных действий, здесь не шли ожесточенные бои. Но некоторые режиссеры выбрали ее съемочной площадкой для своих фильмов.
События Великой Отечественной войны отражены в фильмах: «Баллада о солдате», «Живые и мертвые», «Мальчишки ехали на фронт», «Восхождение», «Битва за Москву», «И была война» и др.
К 75-летию Победы предлагаем вам цикл рассказов о некоторых из них.
Продолжение. Начало смотри здесь
Репортаж со съемочной площадки: «Живые и мертвые» (1963)
Зима 1963 года. В Театре Сатиры аншлаг. На спектакль «Дамоклов меч», в котором Анатолий Папанов сыграл свою первую большую роль, собиралась вся Москва. В этот день актер пришел в театр пораньше и не знал, что сегодня круто изменится его жизнь. В этот вечер в зале сидел Константин Симонов, по его роману снимался фильм «Живые и мертвые». Все было готово к съемкам, но режиссер А. Столпер никак не мог найти актера на роль генерала Серпилина.
«Недалеко от Суздаля, в селе Батыево, группа мосфильмовцев ведет сейчас съемки двухсерийного широкоэкранного фильма «Живые и мертвые». Целый день грохочут в Батыево танки, идут по снегу колонны людей, одетых в солдатские шинели. Кажется, снова ожил тысяча девятьсот сорок первый. Деревенские розвальни везут раненого Малинина. Навстречу, словно отдавая грозный салют мужеству советского человека, движутся танки. <…> В фильме заняты артист Ленинградского драматического театра Кирилл Лавров (исполнитель роли Синцова), известные киноактеры Борис Чирков, Олег Ефремов, Олег Табаков, Анатолий Папанов»…
Тема войны была близка Анатолию Папанову. Из воспоминаний актера:
«В то воскресенье я был на Сельскохозяйственной выставке. И здесь я услышал по радио о начавшейся войне. Мне было девятнадцать. В первые дни войны был мобилизован, как и все ребята моего поколения. Сначала учился на курсах младших командиров, потом попал в пехотный взвод, который в то время держал оборону в Донбассе. Нас подняли в атаку через два часа, после того как мы вышли на передовую. Помню первый бой и то, как на моих глазах был смертельно ранен мой командир, мой друг лейтенант Рафаевич…
Всякий раз, когда мне приходилось соприкасаться с событиями Отечественной войны, уже на сцене или на экране, я ощущал невероятное волнение… Думаю, почему же меня пригласили на роль Серпилина, по какой причине? Было такое определение внешности у Константина Симонова, что генерал Серпилин обладал лошадиным лицом, но умными глазами. С первым определением у меня было все благополучно. А вот со вторым – дело обстояло сложнее. И тут, конечно, большая заслуга режиссера-постановщика Александра Борисовича Столпера и автора Константина Михайловича Симонова, которые помогли мне в создании этого образа. Дело в том, что, несмотря на то, что у генерала много текста в сценарии, надо было сделать этот образ мало говорливым и мало суетящимся. Как этого добиться? Мы добивались от генерала строгости, четкости, мягкости, но мягкости не размазни, а мягкости волевой. Это видно на примере последней сцены, когда генерал узнает проходившего мимо Синцова, роль которого очень интересно и умно сыграл артист Кирилл Лавров. Для генерала, как для человека, это большая радость, встреча с человеком, да еще в условиях фронтовых. Тот, кто был на фронте, это прекрасно понимает. И мне от этой радости стало тепло, как говорят, были слезы радости. И эти слезы полились у меня в кадре. Режиссер остановил съемку, сказал, что слез генерала Серпилина стоящие в строю солдаты видеть не должны. Сделать надо так, чтобы это было внутренне тепло, но внешне спокойно. И мы добивались этого. Было сложно, мороз был около 40 градусов, даже пленка застывала, не крутилась камера. Мне кажется, что именно эта сцена и удалась нам. Генерал Серпилин – это собирательный образ командира Советской Армии. Нам хотелось показать в этом характере мужество, чистоту, простоту, любовь к своей Родине, земле, любовь к народу».
Кадр из фильма «Живые и мертвые». Анатолий Папанов в роли генерала Серпилина
Когда началась война, актеру Кириллу Лаврову было 15. Память подростка сохранила всю атмосферу тех страшных первых месяцев войны: эвакуация, станции, забитые эшелонами, беженцы, грохот приближающихся боев. Он неоднократно просился на фронт, но его не брали из-за возраста. В начале 1943 года в возрасте семнадцати лет Кирилл Лавров ушел добровольцем в армию, но пока учился в Астраханской военной авиационной школе, война закончилась. Дальнейшую службу курсант проходил на одном из Курильских островов…
После армии актерская карьера Лаврова развивалась стремительно. Успех на экране пришел к актеру в 1963 году. Его первой и значимой работой в кино стал фильм «Живые и мертвые». На роль Синцова его выбрал сам Константин Симонов.
Кадр из фильма «Живые и мертвые». Кирилл Лавров в роли Синцова
«…Голубое зарево, вспыхнувшее в стороне от дороги, обрывает мысль режиссера. Темнота словно пытается подавить это пламя огней, но нет, лучи мощных осветительных ламп веером колышутся в небе и темнота отступает… Красиво! Батыево. Приехали. К площадке ведет специально расчищенная бульдозером дорога, «наша дорога», говорят о ней мосфильмовцы. Автобусы, газики, военные автомашины, тракторы, танки, сани-розвальни – чего только тут нет! Осветители следят, чтобы не капризничали «диги» — дуги интенсивного горения. Этих мощных ламп на площадке шестнадцать. Здесь же трудолюбиво рокочут «лихтвагены» — так называются установки, дающие свет для всей съемочной площадки», — писала газета «Призыв» в марте 1963 года о съемках фильма «Живые и мертвые» на Владимирской земле.
Читаем дальше: «Немало хлопот и у художника по костюмам Ганны Ганевской. Нужно добиться, чтобы все было как тогда, в тяжелом тысяча девятьсот сорок первом – шинели, противогазы. Ведь из этих, казалось бы, мелочей и складывается та глубокая и большая правда, та достоверность, к которой стремятся создатели фильма. Наконец, люди и аппаратура приведены в «боевую готовность». Главный оператор Николай Олоновский смотрит в визир киносъемочной камеры: «Нет, пожалуй, что-то не так, — хмурится он. – Кажется, в кадре слишком ярок свет на заднем плане, сильно работает первый ветродуй. Да, слишком много метели». Замечания оператора радисты передают на места. Световая композиция меняется. Как по воле волшебства, стихает метель. <…> В Батыево сняты зимние и финальные сцены в будущем фильме. Так что понятно, с каким нетерпением будут ждать владимирцы его появления. Хотя, пожалуй, вряд ли они узнают родные места. Закончился очередной съемочный день. Было уже далеко за полночь. Группа отправилась на отдых в гостиницы Суздаля и Владимира. Уже почти месяц продолжаются съемки на Владимирской земле…».
По материалам документальных фильмов:
«Неоконченная война Анатолия Папанова» (реж.: Т. Архипцова, О. Гессен, 2006);
«Мастера искусств. Анатолий Папанов» (из собрания Гостелерадиофонда, 1966);
«Это было недавно, это было давно…Встреча с Анатолием Папановым» (1975);
«Легенды мирового кино. Кирилл Лавров» (реж. А. Истратов, 2014);
«Кирилл Лавров. Жизнь без фальши» (реж. А. Андреев, 2005).
Использованы источники:
Идут в Батыево танки // Комсомольская искра. – 1963. – 3 марта. – С. 4.
Мухина Л. Ради жизни на земле / Л. Мухина // Призыв. – 1963. – 9 марта. – С. 4.
Подробнее о фильме «Живые и мертвые» (1963)
читайте в проекте «Край Владимирский снимается в кино»
